能选择另一条无标题的道路.这应该是他早就计划好的选择！.连他最得意的合唱手笔都被尘封，毅然以无标题的纯器乐作为最后一击，试图向着当年本格主义时代的‘掌炬者’登顶过程寻求某种同一性、甚至是超越性.极其狂妄、极其危险、不留余地的野心！.”
在场的乐评家与各界听众，在音乐发展至如此精彩的境地时，无不动容！
或者，这里可用一种更危险的描述方式。
范宁这次不是拒绝了“用标题写音乐”，而是将其关系反转了过来，“用音乐产生标题”！
“没有哪一音乐有如此抽象，又没有哪一音乐有如此具体！因为，无论是他的曲式结构中那种无规律、无目的循环，还是指挥手法中所表现的一泄千里、不可遏制的感情，以及各种动机、意绪、连绵不断的永恒进行，都是艺术家对他所生存的那个世界的描述！.”
他成功了。
至少从开篇来看，他的确成功了。
每个听众都可以根据自己的灵性，创造自己的标题，去归纳其中任何引起自己触动的东西！
这里的一切自始至终，处于压抑的、难以排遣的悲哀气氛中。
铜管组的乐手们一路以来，似乎做了不少积极的抗争，却在最后的时刻彻底失去力量。
尾奏，三连音送葬动机重现。
乐队很快陷入死寂，加了弱音器的管乐号角之声，在时空中渐行渐远。
仅仅作为空谷回声的独奏长笛，以极轻的力度吹出最后的分解#c小三和弦。
“咚。”一声沉闷的低音提琴拨弦作结。
仿佛很有预见性。
这个第一乐章的气氛，某种程度上来说比“如今的现实”还要略胜一筹。
接下来是否会有喘息之机？
听众们如此猜测，但就在此时，他们看到范宁手腕猛然翻折，像折断一根枯枝。
低音弦乐手的琴弓同时离弦提起。
那是暴风雨来临前，云层与大地之间绷紧的寂静。
下一刻，a小调的狂暴序奏倏然劈裂而出，如同闪电贯穿阴云！
第二乐章，“如暴风雨般激烈，并更加激烈”！
低音弦乐器发出痛苦的嘶叫，铜管与打击乐以癫狂愤怒的姿态竞相回应！
听众们这才后知后觉地意识到，之前第一乐章的曲式其实“很有问题”，通篇下来去看，只是一个“