死亡的引子”！
只不过一个引子而已！
真正的奏鸣曲式从这里才开始！
他似乎终于进入了正常的创作程式，但极端的调性游离、种种动机变形、还有不正常的属于第二乐章的位置实则已经彻底颠覆了传统结构。
主题狭窄与陡峭交替的音程、痉挛般的节奏，已经让人无法呼吸，随后，木管组又在副题中奏出哀歌般的旋律，被标注“回到葬礼进行曲速度”演奏，再度形成死亡的回声结构！
令人心碎的失去理智的绝望，一发而不可逆转。
在一片寂静中，大提琴哀悼般地独奏着，背后是定音鼓微弱的伴奏。
这里是展开部，副题转入降e小调的进入是个标志——虽然严格意义上来说，一切昏天暗地，并没有一个明确界限。
klagend(悲叹)的指示再次出现，似乎万念俱灰。
范宁为听众所熟悉的“利安得勒”舞曲动机，在这里呈肢解状态地闪现，低音提琴与大管的持续音如地底岩浆般涌动，一切都在往偏离古典奏鸣曲美学范式的道路上而去，一切情绪的冲突都通过更为晦暗、更为恐怖的形式呈现出来，传统调式和对位的秩序，被屡屡推到了近乎崩溃的边缘！
“‘如暴风雨般激烈’的指示？暴风雨么.”
坐席同样靠前的位置上，已结束下午场演出的尼曼与席林斯大师，凝视着指挥台上的身影喃喃自语。
“这里的暴风雨不是自然的隐喻，而是灵性内爆的声学造影！.吉尔列斯式的英雄抗争已成历史，这里，只有工业社会的人被抛入理性与虚无的夹缝之后，所发出的尖叫呐喊！”
再现部出现之前，以及末尾，出现了一个类似众赞歌的素材，被突兀地两次打断。
第一次在316小节时，留心听记的人还不多，但464小节的第二次打断，终于引起了不少人的注意。
甚至有部分眼光毒辣之人，被触动了起先留下直观印象的记忆——之前在第一乐章“葬礼进行曲”时，似乎也有一个这样的众赞歌素材，从第一乐章阴郁的升c小调中短短升起了五六个小节，给予光明的d大调调性暗示！
如此痛苦而压抑的开局与发展，它会是一处伏笔，或是隐喻最终基调的线索么？
整部无标题交响曲的主线似乎已见一些端倪了：生与死的转换，光与暗的斗争！